在元朝，有一个人放着好好的“富二代”不做，却抛家舍业当了一名茅山道士。在当道士时，他也不“老实”，醉心书画，取得的成就让倪瓒折服崇拜，说出“诗文书画，皆为本朝道品第一”的高赞。
在倪瓒看来，他的书法已经超过了赵孟，是元代的书画“状元”，这位青出于蓝的才子，如今知道的人却太少了，他就是张雨。他的一封信札在2011年拍出近1500万高价，《七言律诗轴》更是中国台北故宫的“镇馆之宝”之一。
张雨，生于至元二十年（1283年）的浙江钱塘，是宋代崇国公后人，在他二十岁时，出家茅山派，成了一名道士。张雨在诗文书画上成就颇高，与元中后期众多文人、艺术家都有交往。
倪瓒和赵孟与他关系尤为密切。倪瓒生于1301年，比他小近20岁，非常崇敬张雨，据说两人初见，倪瓒为表敬重仔细沐浴，但因时间过久，引起张雨疑惑。
赵孟是张雨书法的启蒙老师与引路人。他的书法最初是学赵孟，在他的指点下博涉唐代李邕、怀素、宋代米芾，所以张雨书法中有《云麾将军碑》雄健笔意。他小楷、行、草皆能，名动当时。
《七言律诗轴》可以代表张雨书法的最高成就，此作也被称为《登南峰绝顶七言律诗轴》，创作年代不详，上书“缘云觅路作清游。身似饥鹰晓脱鞴。一上怒临飞鸟背。载盘惊天巨鳌头。神来甲帐风飘瓦。月堕下方钟隐楼。为问登高能赋者。陆沉谁复滩神州。”一诗。
此作有别于其师赵孟字法的雅正平和与怀素的癫狂恣睢，破除张赵二法窠臼，气韵萧散雅逸，颇有道家的清虚散淡、孤傲不群，还有王献之遗意。
《七言律诗轴》用笔奇崛狂怪，但笔中仍有法度，圆方并用、锋芒毕露。笔画大胆变形、上下均齐而左右开张，墨色枯湿相济。张雨草书落笔似不经意，如“月”“一”等字，但静动起伏、笔走龙蛇间实则胸有成竹。
在《七言律诗轴》飘逸奔放之中，干笔飞白、笔画相连，如“飛”“鸟”二字处理与怀素《自敘帖》接近。“陆沉谁复滩神州”一句字形笔画激荡多姿，与米芾的放逸无拘相似。字字收放自如，笔笔变化多端，处处看见张雨出色书技。
不过，在一些专家看来，张雨的草书过于轻佻，是“野路子”，但不论是赵孟、倪瓒还是袁华都给了他极高评价，不仅被誉为“元朝第一”，还被称赞“飘飘自然有一种仙气，信非沉俗中人也。”
这卷《七言律诗轴》下笔老辣精熟、不拘常法，处处散发神骏奇崛气息，非常适合临摹和欣赏。
