吴昌硕笔下的梅兰竹菊

吴昌硕写梅

吴昌硕平生最爱梅花，曾有“安得梅边结茅屋”之愿。及至暮年，对梅花的眷爱之情与日递增。梅，在冰天雪地万花凋谢中，凌寒独自开，显其高洁。

梅花更是吴昌硕绘画中表现得最多的一个题材，早年即与梅结下深交。

在他安吉寓所的小园中，植有数枝梅，梅花的出世之姿早已烙印在他的脑际。他把梅花看成自己的知己，“苦铁道人梅知己，对花写照是长技”。

一年冬天，如拳的大雪把芜园中一棵老梅树上开花最盛的一根枝条压折，落在邻家园内。邻家老翁把断枝梅花养在瓦罐里送给他。吴昌硕十分惋惜，想起梅花的遭难，忧伤的心情久久无法消散。为排遣忧伤，他展纸濡笔画了一幅老梅，并题长诗。

诗末曰：“……风寒月落春寒深，应有花魂根下哭。淡墨聊当知己泪，貌出全神此长幅。残麟败甲好护持，莫再人间遭手毒。”画家由老梅的遭际联想人世的坎坷。

吴昌硕画梅，表现出梅的不同形状，用以表达人的不同情感。他说：“有的梅花，秀丽如美人，有的梅花，孤冷如老纳，有的梅花，坚贞如诤臣，有的梅花，孤傲如侠客。”

他用写大篆和草书的笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，笔墨酣畅，富有情趣，曾有“苦铁道人梅知己”的诗句，借梅花抒发愤世疾俗的心情。

吴昌硕，浙江孝丰县人。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。吴昌硕是晚清着名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社长。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。

他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。

吴昌硕写兰

吴昌硕《兰石图》

吴昌硕写兰，以篆法入画，应该是首创。

吴昌硕《兰花》

通常的画法在兰叶的中间部分则往往强调螳螂肚，阔笔侧锋，以见婀娜娟秀，画兰叶的尖部依照外形是要出笔锋的，以见清快健爽。

吴昌硕《兰花》

吴昌硕最具代表性的兰花则不强调螳螂肚，兰叶的弯度较小。他不过分强调用笔的提按对比，以中锋行笔，直至兰叶的尖部也不强调出锋，甚至用圆笔收。笔裹气而行，遂能沉厚。行笔速度较快，加之用墨干湿交替，以渴笔飞白形成高古朴拙、雄肆苍茫的气象。

吴昌硕《兰花》

峭壁参天，流水潺湲。

但闻花香，欲渡无船。

吴昌硕写兰

东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。

风叶雨花随意写，申江潮满月明时。

吴昌硕写兰

苦寒天气数花开，读罢离骚子细猜。

却似奇穷孟东野，低头下拜有谁来？

吴昌硕写兰

兰生空谷无人护，荆棘丛中塞行路。

幽芳憔悴风雨中，花神独与山鬼语。

紫茎绿叶绝世姿，湘累不咏谁得知。

当门欲种恐锄去，王者香贵今非时。

吴昌硕写兰

叶萧萧歌楚骚，鼓素琴霜月高。

吴昌硕写兰

瘦叶摇风吹，孤根托危石。

置身千仞高，可望不可折。

吴昌硕写兰

空山沉白云，幽兰抱高致。

横琴古香抹，引醉风叶饵。

平生应奢望，买屋就此地。

坡老俗咲人，耕田不识字。

吴昌硕写兰

兰生空谷无人护，荆棘丛中塞行路。

幽芳憔悴风雨中，花神独与山鬼语。

紫茎绿叶绝世姿，湘累不咏谁得知。

当门欲种恐锄去，王者香贵今非时。

吴昌硕写兰

临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。

中有离骚千古意，不须携去赛残神。

吴昌硕写兰

临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。

中有离骚千古意，不须携去赛残神。

吴昌硕写兰

临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。

中有离骚千古意，不须携去赛残神。

吴昌硕写兰

临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。

中有离骚千古意，不须携去赛残神。

吴昌硕写兰《香骚遗意》

吴昌硕写兰《兰有国香同号草》

吴昌硕写兰

谁识当年王者香，满山荆棘满天霜。

孤根欲结无盘石，采撷何人供玉堂。

吴昌硕写竹

吴昌硕写菊

“陶令篱边，花大如斗。杯泛金英，延年益寿”，

“年年头白东篱叟，种得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒。”，

“秋菊灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真。近海生明月，清谈接晋人。漫持酤酒去，看到岁朝春。”，

“雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭，醉赏黄花当牡丹。”这些都是吴昌硕题菊花诗句，诗配画，无不令人赏心悦目。

昌硕喜饮酒，每酒酣兴起，横涂竖抹，一挥而就，洋洋洒洒，画成一二十幅，一觉醒来，再题款盖章。画面自然天真，笔笔玲珑，毫无造作，令人称绝。

昌硕爱菊，他的故乡芜园、他所居住的厅堂外的篱边，也都种栽有菊花。菊花是吴昌硕笔下常见的题材。吴昌硕笔下的菊花图，菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆，盛开的菊花则用双勾画瓣，再染以颜色，绽开了满园的生机，顽石以大笔挥扫，略加点染。用笔阔放润秀，构图充实，各色菊花和墨叶体态饱满丰腴，色彩对比强烈，有大朴大雅之趣。这些上下掩映、穿插聚离的花朵寄托了画家对故乡芜园的回忆。