胡立新诗词《贫道子--信步立夏》
信步相观满庭芳，红泥清香度嘉华。月季薰风喃喃语，敲鼓弹韵吟清凉。乙巳写于一阙宫
《信步立夏》赏析
胡立新这首《贫道子--信步立夏》以四句二十八字构筑起一方清幽的夏日庭院，通过意象的巧妙编织与感官的立体呈现，将传统文人的消暑雅趣与当代诗意完美融合。全诗以"信步"为线索，以"清凉"为旨归，在红泥、月季、薰风、鼓韵的交响中，完成了一场立夏时节的审美漫步。
首句"信步相观满庭芳"开篇即构建起双重空间维度：物理空间的庭院漫游与文学空间的词意互文。此处"满庭芳"既是实景描摹，又是对宋词经典的暗喻。苏轼《满庭芳·归去来兮》中"待闲看，秋风洛水清波"的文人意趣，在此化作诗人眼中葳蕤的夏景。一个"相"字尤具匠心，既指人与景的相对而观，又暗含物我两忘的审美交融。
次句"红泥清香度嘉华"转入嗅觉维度，以通感手法勾勒出夏日的物质诗学。红泥意象可溯至白居易"红泥小火炉"的围炉雅趣，在此转化为承载时光的容器——泥土的温热与花木的清香共同"度"过良辰。"嘉华"二字既指美好年华，又暗合《楚辞》"皇剡剡其扬灵兮，告余以吉故"的古典余韵，使寻常夏景平添历史纵深感。
第三句"月季薰风喃喃语"将视觉、触觉、听觉三重感受熔铸为立体的夏日体验。月季作为中国原生花卉，《群芳谱》载其"逐月开放"，在此成为永恒夏日的象征。薰风典出《吕氏春秋》"东南曰薰风"，本为帝王德政的隐喻，在此化作与花私语的温柔南风。诗人以"喃喃"二字赋予自然以灵性，使物我对话突破语言藩篱，达成庄子所谓"天地与我并生"的境界。
末句"敲鼓弹韵吟清凉"将全诗推向艺术高潮。此句暗藏三重节奏：作为动作的击鼓弹琴，作为韵律的诗歌平仄，作为体验的夏日清凉。诗人以音乐对抗暑气，使人想起王维"独坐幽篁里，弹琴复长啸"的古典消暑方式，但"敲鼓"的加入又赋予其现代性的节奏感。最终"吟"字点出诗艺本身的解暑功效，与苏轼"又得浮生半日凉"形成跨越千年的精神共振。
乙巳年题署"一阙宫"，此中"阙"字尤耐寻味。既可指代帝王宫阙的庄严，亦可解作词曲终了的留白，更暗合"满庭芳"词牌的音乐属性。这种空间命名的模糊性，恰与诗中虚实相生的意境形成呼应。全诗在时间维度上，将立夏的节气感知融入永恒的艺术瞬间；在空间维度上，使具体的庭院景观升华为精神的清凉道场。诗人以四句短章完成对古典消暑美学的当代重构，在红泥鼓韵间开辟出属于现代人的诗意栖居。
