两宋时期，对文人来说应该是“最好的时代”。宋朝历代帝王均热衷于文化事业，尤其是宋徽宗赵佶在位时期画学发展迅速，达到了历史上的高峰，至今仍在影响着中国画的审美。宋画流传下来的珍品很多，今天选取10幅长卷与朋友们分享，分别是： 北宋·张择端 清明上河图 北宋·王希孟 千里江山图 北宋·赵佶 写生翎毛图 北宋·李公麟 五马图 北宋·王诜 烟江叠嶂图 北宋·郭熙 树色平远图 北宋·屈鼎 夏山图 北宋·许道宁 秋江鱼艇图 北宋·燕文贵 江山楼观图 南宋·陈容 九龙图
北宋·张择端 清明上河图
清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。
清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米 ，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。
这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。
北宋·王希孟 千里江山图
《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。
该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，具展翅翱翔之态。
《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。
北宋·赵佶 写生翎毛图
《写生翎毛图》，现藏大英博物馆。作品系绢本，纵约25.5cm，横281cm（含隔水），本幅横约267cm。钤盖双龙方印。用笔精到，气息非常熟悉。据最近的考证说，该作作者正是一千年前那位才华横溢的宋徽宗——赵佶。
宋徽宗是画史上承前启后的关键人物，主导了中古画风到成熟画风的转变。他大力推动画院的发展，以皇家的力量促进了绘画学的迅速成熟。他主张状物精细入微，气韵生动，以注重表达自然的生机为上，俗话“宋画里有空气”。在位时期画学发展迅速，达到了历史上第一个高峰，南宋画成为第二个高峰，也是基于赵佶留下的雄厚家底。不夸张地说，赵佶是千年画坛的奠基人。
赵佶绘画水平很高，存世画作数量较多，公认的真迹有《瑞鹤图》《祥龙石图》《五色鹦鹉图》《六鹤图》《金英秋禽图》《御鹰图》《枇杷山鸟图》等。
北宋·李公麟 五马图
《五马图》为北宋画家李公麟创作的绘画作品，无名款。现藏于日本东京国立博物馆 。
此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印，前4马后，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋：这些由西域诸国进贡的骏马，马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，第五匹马佚名，经考证可能为“满川花”。画中的5位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。
画家在白描的基础上微施淡墨渲染，辅佐了线描的表现力，使艺术效果更为完善，体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后，几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。
北宋·王诜 烟江叠嶂图
《烟江叠嶂图》是宋代画家王诜创作的一幅设色画，现藏于上海博物馆。
《烟江叠嶂图》绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。奇峰耸秀，溪瀑争流，云气吞吐，草木丰茂，显得蓬勃富有生气。画家以墨笔皴山画树，用青绿重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思训之富丽。
王诜是一位颇有才气的郭熙追随者。他与宋神宗的妹妹结婚，其妻于1080年因病早亡。伤心的神宗认为王诜有失责之行，便将其逐出流放。1084年王诜回京城复职之后，创作完成了《烟江叠嶂图》卷。图卷在中国山水画史上产生了重大的意义和深远的影响。在中国文艺史上留下了大量的与此画相关的诗词歌赋、提拔、评论等。
王诜（1048—1104），字晋卿，太原（今属山西）人，后徙开封（今属河南）。熙宁年（1069） 娶英宗女魏国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年（1079），因受苏轼牵连贬官，落附马都尉。责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州安置。元祐元年（1086）复登州刺史、驸马都尉。卒，赠昭化军节度使，谥荣安。能书画属文，工于棋。其词音调谐美，语言清丽，情致缠绵。
北宋·郭熙 树色平远图
《树色平远图》是由北宋时期画家郭熙所作的一副绢本墨笔画，现收藏于美国大都会美术馆。此图无款，卷后有元明诸家诗文题跋。
《树色平远图》描绘的是一河流两岸树色平远的景色。画中之景以河为界可分作前后两部分。前景画河流近岸，平地坡石，其上生古树数丛，枝干盘曲伸张，树上枯藤缠绕，垂蔓点水。开卷处为远山野水，次而出现坡陀老树，冈阜上筑有凉亭，正是文人雅士诗酒嘉会的理想佳处。
北宋·屈鼎 夏山图
《夏山图》绢本，淡设色，纵45.3厘米 横115.2厘米，屈鼎，河南开封人，仁宗朝为图画院邸侯，擅画山水，喜作山林四时风物之变态，善於布置，涧谷常见曲折之状，林木皆掩霭，颇有思致。论者称其“颇得燕文贵之仿佛”。
此图原题为《燕文贵夏山图》，为全景式构图，描绘夏季山野景物。开卷为江水沙岸，远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾罩的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭、楼阁寺庙及行旅、鱼樵、高隐等人物活动，景色明润，景物多变，从中可以看到燕文贵山水的影响。
北宋·许道宁 秋江鱼艇图
《秋江鱼艇图》也称《渔父图》。为许道宁代表作之一，绢本，淡设色，尺寸为48.9cm×209.6cm ，现馆藏于美国纳尔逊·阿特金斯美术馆。
许道宁，北宋画家。生卒年不详，活跃于北宋中期（约公元970年-1052年）。长安（今陕西西安）人。多写林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦等，并点缀行旅、野渡、捕鱼等人物，行笔简快，峰峦峭拔，林木劲硬。有《秋江渔艇图》、《关山密雪图》、《秋山萧寺图》传世。
该图画群山远峰之下开阔江面上的数只渔艇。一笔焦墨和浓墨直扫而下的长皴，绘出屏风一样陡峭的壁崖，表现峰峦的峭拔之势；其山势和曲折迂回的江水增加了构图上的变化；画树用大笔、粗笔，树干不皴，枝似雀爪，只用墨点点树叶，笔法豪壮而有气势；远处树木则用浓墨作长条状，少画枝叶，长短不一，这些画法不同于李成和范宽，体现出风格狂逸的许氏特色。
北宋·燕文贵 江山楼观图
《江山楼观图》是北宋画家燕文贵所创作的一幅绢本设色山水画，现藏于日本大阪市立美术馆。
此图绘长江两岸初冬始雪时景色，是将山水、人物相结合的一件画作。画卷上，寒风凄厉，初雪纷飞，江岸小桥，渔人行旅，浩瀚江水，涟漪层层，枯树黄芦迎风摇曳。苦于生计的渔民们，或驾着小舟穿梭江面，或架设网罟捕鱼，或卷起裤脚在冰冷的浅水处布网，衣单裳薄的纤夫逆风拖船，骑驴奔波的商旅在寒风中瑟缩着身子艰难前行，寒冷之景，宛然在目。全卷人物神态生动，刻画准确，鱼鳞般的水纹用尖细流利的线条绘成，一丝不苟。绘坡石及树木大多用笔简劲老硬，皴法与墨染浑融，表现出一种清刚利畅的情趣，天空则用洒粉法弹出轻盈飘舞的飞雪，技法颇为别致。
图中山势挺峭，山石用小斧劈皴，笔法瘦劲。从山水取势看带有李成、范宽的山水画特色。楼台殿阁画法严整工秀，一丝不苟，草木林峦刻画入微，体现了北宋山水画严谨工整的时代风格。
燕文贵（967—1044），北宋山水画家，吴兴（浙江省湖州市）人，宋太宗时至汴梁于街头卖画，被画院待诏高益发现并加以举荐，后进入翰林图画院，甚得太宗赏识。作画时常自出机杼，落笔命意不因袭古人，所画景物清润秀雅，又善于把山水与界画相结合，将巍峨壮丽的楼观阁榭穿插于溪山之间，点缀以人物活动，刻画精微。
南宋·陈容 九龙图
《九龙图》是南宋画家陈容创作的一幅纸本墨笔淡设色画作，现收藏于美国波士顿美术馆。
《九龙图》描绘了九条形态各异的龙，或攀伏山岩之上，怒日圆睁；或游行于云空之中，雷电云雾掩映；或龙戏水珠、波涛汹涌；或雌雄相待，欲追欲逐；或架势搏斗等等，将龙的种种神态情势，刻画得非常生动。
该作是宫廷绘画与文人画过渡时期，文人画家陈容的代表作，在中国古代绘画史上具有相当重要的价值和意义。
陈容（1210—1260年）字公储，号所翁，福建长乐人，南宋画家，端平二年（1235年）进士，曾做过福建莆田太守。诗文豪壮，暇则游翰墨，善画龙，宝佑年间（1253—1258）名重一时。画龙善用水墨，深得变化之意，泼墨成云，噀水成雾。传世作品有《霖雨图》《墨龙图》《云龙图》《六龙图》《九龙图》等。
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